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【转载】谈散之老人的用墨

发布时间:2015/5/28 6:30:47|浏览次数:

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谈散之老人的用墨
谈散之老人的用墨 - 名家书画 - 名家书画的博客盛毅先生作品   

郭瑞(占宇)整理

盛 毅

散之老人离去已二十多年了,每当我们看到他老人家满纸烟云,出神入化的书法作品时,为其墨色的变化深为叫绝。我作为散之老人的亲属,有幸为其磨墨、牵纸,时间跨度长达二十余年。略知其用墨的变化和方法。近来有友人谈起散之老人的用墨用水,甚为好奇,故嘱予记之。

散之老人的用墨之法深受其师黄宾虹影响,应是黄宾虹老先生用墨之法的继承和发展。首先说一说研墨的方法,散之老人用的都是研墨,不直接用墨汁,其墨海从来都不清洗,基本上是宿墨新磨的方法。每天写完字后,不管余墨多少,都要在墨海里添一点清水防止干涸,次日用时加一些清水和墨汁(加墨汗可以研快一点)再研。用的墨基本上都是油烟墨。有时,要写的作品的纸是清纸或民国老纸则不加墨汁,用的是好的明清老墨,一般十年的宣纸则用的是新墨。研墨的时间较长,一般十五幅条幅的用墨量,加墨汁的大约需要一个半小时,不加者更长一点。研好墨的判断标准,是用墨锭蘸墨后,轻轻提起时墨拉出丝,称能拉的起来。通俗的说,墨的浓度就像我们早餐的粥一样稠。这样研出的墨,满墨海的墨呈暗紫色,上面浮动着金黄色油光,满房间都是麝香、冰片的香味,真所谓满屋墨香。

研墨是一个非常枯燥的过程,散之老人用的墨海直径十六公尺(此墨海现存于马鞍山林散之艺术馆),写十五幅作品的水墨量大约是半公分深,研时要静推功夫,而且只能一个旋转方向,切不可换来换去旋转,停顿时,要把墨锭拿出,不可以立在砚面上,防止墨块粘在砚面上,把砚面拉伤。研时用力为重按静推即可,真所谓磨墨如病夫一说。散之老人曾写过一幅五言对联曰“读书真事业,磨墨静功夫”联中所言的静功夫,细细想来,在研墨应该是心身调节的过程,也是一个心静的过程。

接下来,就来谈一谈散之老人用墨方法和过程。黄宾虹老先生是散之老人的老师,老人曾于上世纪三十年代授业于黄老先生门下,曾授其用墨法“用墨有七种,曰积墨;曰宿墨;曰焦墨;曰破墨;曰淡墨;曰渴墨”。(见“林散之书法选集”自序)然这七种是画画用墨的方法,如何在写字上应用此墨法呢?散之老人用了近二十年解决了这个问题,其实用墨方法就是水墨交融的用墨方法,他称此法为血融(近人沈鹏先生的作品也多用此法)。纵观散之老人用墨的变化,大体上可以分为三个时期。一为干墨时期,我所见到的最早作品是上世纪四十年代的作品,用墨极厚极浓,墨色沉郁,散之老人用大笔,故字的饱和度很好,一直到六十年代老人都是用此墨法,只是作品中枯笔多一些。二为水调墨时期,七十年代初,老人是使用的墨,是用少量清水调研好的墨,其七十年代的行楷书多用此法,因为墨里有宿墨成分,每一个字的外廓都有少量的水渍,墨渍。看起来十分温润,水和墨之间有清楚的分界线的特点,而且每一次蘸水和蘸墨都不同,故产生了笔笔不同的书写风格。三为水墨时期,自七十年代中期直到老人去世都用此法,老人戏称为“拖泥带水”的用墨方法,此用水用墨的方法,在老人晚年作品中枚枚皆是,作品水墨酣畅,达到了前无古人之境界。世人认同的作品面貌,大体是这一时期的作品。

前几年有一些报道散之老人书写方法时,对其用水用墨是先蘸水还是后蘸水各执一词。应该说争论的人都是观摹过老人书法创作的,只是对老人的用水用墨的方法缺乏本质上的理解,而是机械的回忆和摹仿。

散之老人的用墨用水书写过程大体上是这样一个步骤。首先是泡笔,笔一般泡清水半小时以上,使其尖毫变软。老人的几案上有一个笔洗、一个墨海、二个小碟、其中有一小碟注入清水少许。散之老人从来不用擦笔纸,在破墨时,先把笔上的清水添刮至半干,再从海里蘸出饱笔极浓墨,至未注水的小碟里调墨。此时笔上的清水和极浓墨调制可视为水破墨,墨海里的极浓墨是不能直接书写的,而用调后的墨就可以直接书写了,一般前面几个字外廓有少量的墨渍,很润,很好看。写了五六个字后,笔上的墨用尽了,但老人仍能把笔根部的水绞出,继续书写就会产生出线条中间无墨,而线条边缘有墨的墨花现象。若再写下去笔毫张开,写出的线条是虚笔,所出字形极为老辣。这种书写方法在七十年代早期是常见的。

至于老人书写时蘸水情况应该说先蘸水后蘸墨,还是先蘸墨后蘸水是根据作品的幅面需要而决定的。若先蘸水后蘸墨,蘸水量相对较大,其效果应该是字周围的水渍非常润,水渍和墨色有区别,水渍的颜色较深,而且第一个字和后面的几个字都有这种效果,而蘸完墨后再用笔尖蘸水,其第一笔下去洇晕效果就不同于前者,会产生较大的水渍,而且水渍较淡。在优质生宣纸上洇化的十分好看,(其出版的晚年作品中,每有此况,都有单字的放大特写)达到了水墨淋漓之境界,而后面几个字则由湿到干,虚实相见,和前面的字产生强烈的对比。在条幅的作品这种效果十分显著。

散之老人用墨还有一个特点为,就是一定要把笔中墨绞尽再蘸墨,一般是七八个字,有时能写十来个字。按他自己说法“墨用尽了还可蹭出一两个字”,他的条幅作品一般是蘸四、五笔墨。有一次,他老人家蘸了一笔饱墨竟然写了二十八个字(此作品现存其长孙林小康处),这种每次用尽墨的写法,再加之浓、淡、干、湿和水的运用,在整体书法作品上节奏感极强,形成了以画笔入书的独家面目,影响了当代书坛,被日本书坛泰斗誉为“当代草圣”,在我国的书法艺术史上,形成继二王、怀素、王铎之后的又一草书高峰。

去年夏天,我去黄山胡开文墨厂,购得十余斤李廷圭漆烟和油烟墨。暇余和厂里退休的老工人聊起了研墨的方法,他们告诉我的方法和散之老人的研墨方法一样,要把墨研的极浓,能拉出丝,再破水用之……。


黄亮书法作品欣赏 黄亮书法作品欣赏 (1903—1987),字北奇,号钵翁,江西安义县龙津镇人。生前曾任湖北省书法家协会副主席、武汉市文史研究馆馆员等职务。20岁时从师曾熙,研习北魏名碑,四体皆精,尤以颜真卿、翁同