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高妙传神

发布时间:2015/5/27 17:15:19|浏览次数:

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关良是20世纪引领近代水墨戏曲人物画高峰的大家。他一生创作丰厚,有舞台速写、油画、水墨画等。他的水墨戏曲人物画将中西方技法相融合,撷取戏曲人物为创作母题,以稚拙、古朴之风跃入世人视角,令人惊叹不已。因此,关良可谓采用传统水墨形式画戏的第一人。对中国画的题材而言,这当是一种前所未有的开拓。他以夸张的造型、精炼古拙的笔墨创作而成水墨戏曲人物画同戏曲表演艺术有着诸多的共同之处。同时,他的作品也由于不讲究人物造型,仿佛儿童的信笔涂鸦而不为世人所理解。那么到底关良在创作中是如何把握对形的考量?他为何选取了戏曲人物作为绘画表现的主体?他怎样将油画、国画以及戏曲艺术熔于一炉而自出机抒?此次展览融入了很多这样的问题,到时会有关良本人为观众一一解答。


人生如戏 知音相伴


20世纪早期的中国是一个政权交迭、动荡不安的社会,那时的中国人也大多过着颠沛流离、居无定所的生活。所幸的是那却是一个思想激荡、名家辈出的年代。而关良正活在这段岁月里,艺术圈鼎鼎大名的齐白石、郭沫若、李可染、倪贻德、盖叫天……都是他的知己。他们或在艺术上提携,或在戏与画中切磋,或相伴出游作画,或一同畅谈理想。郭沫若在关良所作的《击鼓骂曹》中题“不为威武屈,壮哉弥正平。悠悠千载下,击鼓尚闻声。”;1939年关良题赠倪贻德的两件戏曲人物水墨画,是目前所知关良对此类题材最早的试笔之一;1953年关良题“白石前辈指正”的作品被白石老人珍藏多年;1957年关良与李可染出访柏林,到魏玛、德累斯顿各地写生,留下了多幅作品。展览为了更好地呈现出关良同他的知己在艺术路途中所做的种种探索,结合《关良回忆录》的叙述展出了这些作品,其中有很多内容都是首次面世。此外,展览还通过对比的形式将关良和李可染的德国写生并置呈现,从而使观众清晰地体会到两位艺术家不同的艺术语言。展览特别开辟出一层展厅,通过故事与作品相结合的形式娓娓道来。带观众回溯到那个时代,去看看关良的艺术人生,去品品他的画中百味。


独造一格 风神迥然


关良作为早期留学国外艺术家的代表,在上世纪初期就探索如何在绘画创作中表现中国传统文化元素,尤其是中国戏曲艺术元素与油画表现语言的融合。他的探索性思想和开拓性艺术实践,为中国画的革新提供了新的思维模式与范本。在当前文化艺术多元并存,世界信息、经济日趋全球化的时代,中国当代绘画艺术处于一种“大众狂欢时代”。在这样一种开放性的艺术创作环境当中,通过对关良绘画艺术展开深入细致的探究,尤其对其戏曲人物画艺术的分析梳理,相信能够促进当代艺术家观念思维的转变及艺术表现形式的多样化,同时也会为当代艺术家潜心探究本民族的传统文化内涵提供有益启迪。(王亚楠)


【展品欣赏】



空城计 无年款 34.5×34.5 中国画 上海中国画院



上海苏州河 无年款 28X36 油画 私人收藏



贵妃醉酒 1979年 97×69 中国画 上海中国画院



击鼓骂曹 1943年 77.7×34.5 中国画 私人收藏



白蛇传 1983年 68×68 中国画 中华艺术宫



大足县唐代石刻 无年款 37.6×28.2 水彩 私人收藏



树和桥 1957年 23.5×32.5 油画 私人收藏



苏三起解 1979年 96×90 中国画 上海中国画院



孙悟空智斗青龙与白虎 无年款 30×37.5 油画



太白醉写蛮书 无年款 34.5×34.5 中国画 上海中国画院



戏剧人物之二十四 无年款 27×34 中国画 上海中国画院



戏剧人物之十七 无年款 27.5×44.5 中国画 上海中国画院



戏剧人物之四 1953年 34.5×35 中国画 北京画院



钟馗 1981年 128.5×67.5 中国画 上海中国画院



坐宫图 1944年 90×48 中国画 私人收藏



闲来无事,煮一壶清茶消磨时日,落座窗前,看人间烟火百媚。似等,似清闲,似沉思,似寻觅。时间似乎在漫长的河流中由宽变窄,又细细的被打磨成又细又长又软的皮鞭。如要挥霍总得牺牲许多,如要打拼却不得不放弃许多,每一个决定都要仔细掂量慎重选择,可谓是鱼和熊掌不可兼得也。也许是不在年少了,承担的多了,害怕输了,也没了从来的机会,总不自觉的和世人一起不断的呐喊:时间去哪里了?  不知你是否会去书的海洋里寻觅,我

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